通俗一点说就是极简。我们在拍摄一个画面的时候，往往有的时候会下意识的为主体添加许多内容，通过其他元素的辅助以突出主体的细节和代入更多的故事感。但是往往一个密密麻麻的内容丰富的图像也会造成一种视觉上的干扰，让我们的视线被太多的内容所牵制。如果没有那么高深的美术功底去处理这些元素的话，倒不如将主体隔离在内容之外，为其创建一个空白的背景区域以更好的突出它们。 如果谈到构图法则，那么大部分拍摄者最早接触

相机机身无可厚非是最重要的部分，从包装盒取出相机，没有安装镜头前，镜头处是有一个盖子的，用于防尘，避免灰尘等落入相机内部。 　　缺点：绑法稍微复杂，但熟练后就能生巧。 　　将背带一端穿过塑料胶环，并由上往下(由外往内)穿过相机背环，然后将背带拉出并再次穿入塑胶环。 　　相机的USB数据线： 　　将背带尾端套入塑胶环，并拉紧锁扣上下两端的背带。 　　在拍摄一棵孤树时，我经常喜欢在画面中放进一

其实不是必须得话，完全没必要用M档。我自己平常拍照时AV档是用得最多的，有时也会用到TV档，M档用得不是很多。　　张口闭口谈摄影是艺术　　再来说说新手应不应该买个操作简单点的相机，简单来说就是相机的按键少点，自己少动手，像那种很专业的单反相机自己不好上手。 　　打个比方：你买车是希望买个手动档的车，还是买个自动挡的车?如果预算足肯定买自动档啊，省了好多麻烦事。预算不足嘛那就只能买个手动档了，虽然

对于风光摄影师来说是非常苦逼的，为了追求极致风光，起早贪黑。许多风光摄影师往往会陷入纯摄影的光影效果和完美构图的陷阱。进入瓶颈期怎么突破?如果在风光摄影中加入人物的元素，效果会大不一样。 　　如果把人物去掉，这就是一张很普通的照片，整个画面的画风都变了 　　摄影大师何潘，很擅长中国山水与人物的结合。在风景摄影里，人物的出现往往也具备同样的意义，风景中人物或人活动的痕迹往往成为画面的中心，也寄托着

这可是基本功不扎实的体现噢　　为什么照片的四角会变暗?如何才能避免这种情况的出现? 　　另外，镜头的焦距越长就越容易虚化背景。广角镜头就不容易虚化背景。此外，背景的虚化程度还和被摄体与相机之间的距离有关。被摄体与相机之间的距离越近，被摄体和背景之间的距离越远，就越容易虚化。在拍照时，可以将这些方法组合使用，以提高虚化的效果。 　　在更换镜头时，需要关闭相机的电源吗? 　　A: 虚化背景的方

建筑物的墙角也能呈现一个干净的区域。　　如果照片里的两个人“形态、神态”都一致，人物眼神都望向你的镜头，那我们把这样的合影叫做正合影。这是传统概念里正统的合影照，但很容易产生僵硬的感觉，无论是神情还是动作。所以在拍摄时，不妨让他们形态上稍有变化，站姿和坐姿都秉承“整体一致、细节不同”的原则，会让你的正合影不至于变成一张“集体照”。　　光线反射在模特脸上，呈现出高光，使照片更有趣味性。 　　拍摄时

RAW记录了相机拍摄的原始数据，在后期修图中有很大的调整空间，特别是白平衡的无损调节。而JPEG则是经过相机压缩处理的有损格式，所以基于以上几点，建议大家在拍摄时使用RAW格式，如果内存充足，还可以使用RAW+JPEG模式，这样浏览照片和后期处理就可以完美结合了。 　　2. 尽量使用RAW格式 　　在拍摄风景时，基本要领是收缩光圈，加大景深，这样可以在景深范围内纳入更多的风景。在景深较大的时候

有了超广角变焦以及中长焦变焦之后，你会发现你不需要标准变焦这个虽然适用范围广，但是没什么特点的镜头了。这就是方案一。 第二个方案就是买一支一镜走天涯的镜头，同时配一只大光圈定焦，也是不错的选择。 　　对于佳能尼康单反来说，你如果只买一支镜头，显然标准变焦镜头是最好的选择。佳能尼康都拥有三个版本：最贵的恒定F2.8最大光圈的，中间的恒定F4最大光圈的，以及一款非恒定光圈的。 　　所以你会发现这些都