本刊记者：王洁

杂志：张老师您好！很荣幸您能在百忙之中接受我们《新时代摄影》杂志的专访，并分享您的摄影历程。您从80年代起在科学考察中接触摄影并学习摄影知识，在国内外拍摄了大量风光、人文题材。其作品先后见于《国家地理杂志》、《环球人文地理》等杂志报刊。我们很关切是什么原因让您与摄影结缘的？

张维：在长期的野外工作和地质考察中，深深为祖国的山河大地所震撼，几乎全球所有地质地貌景观在我国都可以看到，作为地球科学工作者，用相机客观记录和描述是义不容辞的责任。当然，在野外观察和记录岩石、地层、构造的分布和特点等也是地质工作的内容之一。为了准确用镜头去表现它们，学习和掌握摄影知识并在实践中熟练应用是必然的。举例来说，如果在某个地点发现了很有意义的地质现象，如果没有影像记录或记录的不准确，那会对后续的研究工作带来很大影响，我正是在工作中与摄影结缘的。

《博卡拉的雪山》

杂志：您的作品专注于风光、人文摄影，在创作过程中有哪些难忘的、深刻的摄影记忆能和我们分享吗？

张维：人文摄影涉及人与环境，拍好这样的题材不容易。12月份在海南博鳌拍摄蔡家老宅，这幢20世纪二三十年代的民居，找到时天色已晚，但蔡家第三代世孙仍然热情陪同，对建筑的南洋风格、门窗木雕的特色等耐心讲解，并热心推荐哪个地方应该拍照，什么角度更好，最后还与我们合影留念。这次拍摄过程让我难忘。实际上，当你与被拍摄者建立起彼此互信的氛围时，就有保障实现你的拍摄想法和目的。

杂志：在您的摄影创作过程中，是否丰富了您的人生阅历和履历，或带来什么帮助？反过来您丰富的人生履历对您拍摄风格产生哪些影响？您对于摄影是一种怎样的情怀？

张维：相机陪伴我走遍了祖国的大江南北，国外也已经去过近50个国家和地区了，行摄匆匆。摄影已成为我生活的一部分了，我喜欢摄影，常年的摄影活动强健了自己的身体，陶冶了自己的情操。当我查阅积累的摄影素材、或抚弄我的摄影器材时都会产生一种莫名的享受。由于拍摄的题材多了，去过的地方也多了，眼界也更开阔。长期从事科研工作的训练，使自己在进行摄影创作时更追求自然和真实，也特别在意构图。摄影对工作有直接的帮助，我的科普专著《认识地球》、《揭秘大地的前世今生》、《彩图科学史话-地学》等，书中所用的大多数照片都是自己拍摄的。自己积累的近十万张照片成为向公众传播自然科学知识的素材库。

《荒漠地带》

《火焰山》

杂志：现在摄影技术的成熟，大多数人用手机就可以简单的拍照，您觉得用手机拍出的作品和专业数码相机拍出的作品有什么区别吗？

张维：随着科技水平的提高，近两年手机的摄影、摄像能力有了极大的提高，不可同日而语。手机的特点是携带方便，操作简单，同时带有多种滤镜功能，尤其适合拍摄人文题材。但是，高像素专业数码相机与各种专用镜头的搭配，使摄影作品有更精细的解析力和表现力，这是手机不能替代的。我在摄影创作时不排斥手机，也推荐专业的摄影工作者随身携带一款摄影功能较好的手机，以备不时之需。

《憨咪子》

《拥挤的地铁》

杂志：您认为摄影最核心的要素是什么？能够将您的心得和广大摄影爱好者分享一下吗？

张维：个人认为摄影最核心的要素是故事性，不管是什么题材的摄影作品，应该有具体的表达内容，要有自己的思想在里面，人文摄影不是简单的记录，风光摄影也不是简单的复制。一幅优秀的摄影作品不必有文字说明，人们从画面上就能感知它想表达的内容。不要刻意地追求光影和后期效果。联系到上面的问题，不管你的摄影器材是单反还是微单，或是手机，只要你拍出了思想性，有内容在里面，就应该是值得肯定的。要踏踏实实沉浸在摄影创作中。近来有部分摄影人追求人为的摆拍，甚至花钱雇人布景并完成设计的动作，实现摄影目的，我感到这些都不应该提倡。

《神秘的卡帕多奇亚》

《十二门徒岩》

【本期采访嘉宾】

摄影师：张维

涛声68，从80年代起在科学考察中接触摄影并学习摄影知识，在国内外拍摄了大量风光、人文题材。其作品先后见于《国家地理杂志》、《环球人文地理》等杂志报刊。曾为“新摄影”、“蜂鸟”、“搜狐数码公社”等高级会员，现为“图虫”、“中国民族文化数字文库”签约摄影师。其人文作品注重写实和人物刻画，客观准确记录民族、民俗内容；风光作品讲究构图和色彩运用，特别注重地质地貌解读的科学性表达。