本刊记者：李亚

杂志：黄老师，很荣幸您能接受我们的采访，我们了解到您1992就接触摄影拥有第一部单反摄影机，那个年代的接触摄影的人很少，请问您与摄影是如何结缘的？

黄震：实际上在学生时代就逐渐开始对摄影产生兴趣。当时报刊、杂志照片中旖旎的风光、专注的眼神、虚实结合的光影、奇思妙想的构图给我留下永不磨灭的记忆。那时就购买阅读《摄影世界》、《大众摄影》等杂志，开始了我摄影历程的“纸上谈兵”阶段。

后来，刚工作也买不起单反，“我的单反”只能摆在商店橱窗里。下班路上时常会提前一站下车，就为了去看一眼照相馆橱窗里那“我的单反”。后来终于有了自己的单反，便利用各种机会投入到拍摄实践中，渐渐的影赛中也得过小奖，重要的是从中向优秀作品学习、向优秀摄影师学习，在拍摄实践中不断总结提升。每次拍摄回来，便迫不及待地选片、修片，这个过程是最惬意的。

《碧海蓝天》

杂志：您的作品都是以风光为主，我觉得您一定是把世界万物观察的很透彻才能发现它们的美并记录下来，您对此有什么印象深刻的故事和我们广发爱好者分享一下？

黄震：我欣赏具有宽阔视野、明暗虚实有度、构图严谨、色彩丰富的风光片；应该说每一张风光片都是唯一的，就像人不能踏进同一条河流。同时，要拍风光就要徜徉于户外，这也是我喜好拍摄风光片的另一原因吧。

我相信任何天气条件下都能拍出震撼人心的风光。有次游览武夷山，天空阴沉细雨蒙蒙，大家都待在宾馆。我冒着蒙蒙细雨来到九曲溪一座小桥上，远处一行红伞点缀的竹排顺流而下正向我驶来。我迅速端起相机调到点测光，以桥的护栏为依托，采用亚当斯区域曝光的方法，按照中间灰区域曝光。远处层峦叠嶂浓淡相宜，近处点点竹排跃入快门，宛如一幅中国山水画。

杂志：您能否给我们介绍一下您比较满意的作品，其实有什么渊源？谈谈您当时创作的心得感受？

黄震：

 《六月荷花香满湖，红衣绿袖映清波》

这是一幅我比较满意的作品，拍摄于雨后荷塘，该作品寓意顽强、执着、自信。

照片运用虚实对比手法，实焦的荷花和荷叶与虚焦的倒影远处的荷叶；明暗衬托，粉紫色盛放荷花和水面远近绿色残叶、暗色倒影；动静交融，宁静的水面和涟漪；构图具有视觉冲击力，暖色的荷花处在冷色画面的黄金分割比例点上，体现了双重视觉效果；远近过渡，远处倒影到近处荷花荷叶，有空间感；色彩分布，万绿色中一点粉紫；画面重心，荷花的位置和颜色平衡了其他位置和颜色。

风雨过后，美好依然：鱼在水中撒欢，荷在顽强盛开、水面更静，荷叶更绿。

杂志：请问以后对自己的摄影之路有什么定位和期望呢？您对接下来拍摄创作有何规划呢？

黄震：对我来说摄影是个业余爱好，将爱好和工作、生活有机结合才能行的更远、更持久。

如前所述：美就在我们身边。青岛是座美丽的海滨城市，拍好青岛的山、青岛的水、青岛的一草一木、青岛的四季更迭是我永久的课题。

《风云波谲》

《美丽的青岛》

《喷薄日出》

杂志：在最后，您接触摄影这么多年拍摄最大的困难是什么，您比较喜欢什么类型的题材，为什么会关注这些题材？

黄震：灵活运用修图软件对我来说是个难点，目前已搜集资料，正在利用业余时间循序渐进地学习中。

风光类、花卉类都是比较喜欢的题材，对静物摄影、微距摄影也比较感兴趣。这类题材可以静下心来、仔细研究、慢慢拍，并且随着季节变化、光线变化可以反复拍，一个景可以拍出一组图片。一位影友曾利用一卷纸上冒出的缕缕青烟，借助不同的照明光拍摄出一组美轮美奂、变幻莫测的光影大片，这给了我很大启发。

《霞光普照》

在此感谢《新时代摄影》杂志对我的采访，感谢影友的耐心阅读，让我们借助《新时代摄影》杂志这个平台互相学习共同进步。