杂志：您好，很荣幸您能接受我们的采访。您喜欢上摄影是得益于您父亲给您从国外带回来的相机。除此之外还有其他原因吗？

杨元惺：您好，其实我对摄影产生兴趣是受到很多方面影响的。首先，就是您了解的来自于我父亲的熏陶。我的父亲是一名摄影爱好者，从小就耳濡目染，加上他从国外带回来的相机，我经常拿出来摆弄，这是对我最初的摄影启蒙。

1957年朱德参观全国农业展览会，杨显东汇报工作。

另一方面，是受到了身边一些摄影爱好者的影响：一位就是我同学的父亲黄翔，他是水利部的参事，曾经是傅作义的部下，随傳作义起义，后来喜欢上摄影，为了摄影把四合院都卖了，和老朋友、国民党起义将领、全国政协副主席侯镜如住一个院子，始终痴迷于摄影， 让人非常钦佩，对我的影响很深刻；另一位就是一个烈士子弟的同学，他的姑父是延安非常著名的老摄影家吴印咸，1955年我有幸和同学一起去了吴老家，当时看到了老先生给毛主席拍的照片，并送给了我几张，还带我了解了在暗房中洗照片的流程，从那以后，我对摄影的热爱就一发不可收拾了。

杂志： 您为中国老一辈的科学家拍过照， 比如钱学森、周培源等，为他们拍照，您最大的感触是什么？

杨元惺：我记得那是1978年，我从工厂调到中国科协秘书处工作，由于工作的机会，见过很多老一辈的科学家。当时年轻， 也没有意识到这是一个积累宝贵历史资料的机会，就只有在科协举办活动的时候，我才给他们拍照。举几个例子吧，我记得曾给中国第一个电子学女博士韦钰拍过照，后来她当了教育部副部长；我的母校北京师大附中出了30多位院士，有钱学森、张维、汪德昭、马大猷等等，校庆的时候需要他们的照片，我就到他们家去采访，去们拍照。现在想起来是既荣幸又不甘，荣幸的是，有机会见到这么多伟大、随和、谦恭的科学家，有机会给他们拍照；不甘的是，当时没有多拍几张，记录更多他们的风采。

杂志：后来您就有机会世界各地走，开始进行风光摄影， 是什么原因让您从人像摄影转向风光摄影呢？风光摄影与人物摄影有什么相同点与不同点呢？

杨元惺：从拍人像到拍风光转变的契机是1981 年。当时我出差去桂林，面对祖国的大好河山就拍了几张照片，才发现将照片中的人去掉后，是一张很美的风光照片，让我非常震撼。从那以后我就开始专注于风光摄影，应该说是大自然的“美”让我改变吧。之后，我就决心要记录更多的风光，到现在为止，我已经走了107个国家和地区，仅国内的新疆和云南我就各去了37次，其他地方就记不清楚了。风光摄影也让我找到了更多的乐趣，我喜欢自己开车出去拍摄，这样自己可以掌握时间和选景，随时停车拍照。我发表的风光作品里绝大部分都是我自己开车进行拍摄的。我开车走过了美国的47个州，只有南极北极这样的地方是坐船去的。

至于风光摄影和人像摄影的区别，我觉得虽各有侧重，但是同等重要，没有主次之分。专注风光摄影也让我的摄影产生了一些遗憾，其实我有很多机会能够收集很多宝贵的资料，比如说深圳四十周年，朱宪民老师就发表了1984年拍的照片，实际我1982年就去过深圳，但是没有拍摄记录，累积素材。我也接触了很多老一辈无产阶级革命家、 名人、 艺术家， 也没有给他们多拍一些照片，这都是我遗憾的。所以，我觉得风光摄影、人像摄影、纪实摄影都各有千秋，都是生活的一部分，只是摄影师处于不同的人生阶段侧重点不同而已。我从小就比较贪玩，喜欢游泳，喜欢看大海，退休以后我有了更多的时间去做这些事，去真正走到自然中，去深入到崇山峻岭、河海飞瀑之间拍摄风光。

《神湖仙境》

杂志：要想将风光摄影拍好，拍出好的作品，最重要的是什么？

杨元惺：风光摄影不像人像摄影，具有很高的客观性，要拍出好作品从客观条件来讲，第一就是身体好，如果身体不好，很多地方你都去不了，比如说西藏、唐古拉山、四川金川的阿科里、川西的黑石城，都是海拔4400米以上，珠峰大本营海拔5200米，身体不好你就去不了。第二就是要学会使用现在先进的摄影器材和摄影技术，比如全画幅相机，微距镜头、长焦镜头、广角镜头、移轴镜头、鱼眼镜头；使用各种摄影方法，比如延时摄影、多重曝光。设置都很方便， 胶卷成本高，效果也比不上数码相机，特别是专业的。

《天马行健》

《飙》

拍好作品最重要的在于你要有一颗追求美的心，要去追求自然和生命的气息去拍摄，由于对新环境的不熟悉，很多情况下，我们都比不过当地的摄影家，因为他们常年坚守在熟悉的地方，能够等到良好的气候条件和光线，这就需要我们有足够的耐心。比如我去新疆拍摄月亮湾，我去了好几次，前几次拍摄都是因为光线的原因，拍摄出来的效果我不满意，直到最后才拍摄出了我比较满意的照片。此外，我觉得好作品还要三个方面的坚持：一个是不能雷同、要与众不同；第二是要有创意、新意；第三，摄影是光影的艺术，就要有好的光影表现。

杂志：在拍摄祖国大好河山的过程中，您追逐自然、探寻生命，对您影响最深刻的是什么？

杨元惺：这个[笑声]有很多感触，不是一句话两句话能够概括的，我觉得对我影响最深刻的是摄影师对自然、对美的尊敬和追寻精神吧。

这些年，我走了很多地方，见到了很多感人的事情。比如有一个叫李贫的摄影家，以前他很穷，是一名外出打工的普通人。有一次，人家让他到广东去给一个老板送照片，老板看他拍的几张照片，就决定推荐他去复旦大学读新闻系，毕业后分到湖南电视台，这是一份很好的工作。但是他心中热爱绵阳，热爱那里的虎牙大峡谷，他就辞了职，专门在那拍摄，在拍摄过程中碰到过野牛等各种动物袭击，他摔断过一条腿，眼睛也受了伤，瞎了一只眼。即便如此，他还是锲而不舍坚持几十年拍摄虎牙大峡谷， 李贫常年生活在那里，为了拍摄，宣传家乡。虽然有民营企业家赞助，但生活还是很清贫。我去过虎牙大峡谷，当时我爬了6个多小时，据说才是三分之一，很难想象，也让人非常钦佩。还有一个日本摄影家，为了拍摄四姑娘山，坚持了10年。由于当时的器材比较笨重，他还专门请了几个挑夫运送器材，一年中有半年的时间在四姑娘山拍摄，最后将最美的作品展示给大家，这种锲而不舍的精神也让人动容。还有一位台湾摄影家，他想拍摄100座高山，但是拍到60多座高山的时候，突然遇到了雪崩，10个手指头全都冻掉了。

《眼神》

《老妇人》

所以，我觉得摄影是一种追求，在我拍摄的过程中看到有些人为了自己理想中的作品，冒着生命危险去实现，这种精神，深深地打动我。我也常到人烟稀少的地方或者我没有去过的地方去拍摄，去拍摄别人没有见到的景色，我的目的是要把美丽的世界介绍给大家。最近我打算在11月份、12月份到甘孜州的一些我没有去过的地方， 一个海拔4400多米名叫莫斯卡村的地方， 看一看，拍一拍，延续摄影师这份坚持和初心。

《虔诚的教徒》

《凝望》

杂志：在环境保护方面， 您觉得摄影可以起到什么样的作用？需要怎么做？

杨元惺：相比于语言，我觉得摄影更能引起大家的共鸣。

我在阿拉斯加邮轮上拍到过3只三趾鸥顺着浮冰往下飘的画面，这说明冰川融化了；在南极北极也是，冰块融化，北极熊生存很困难，都快灭绝了；在很多地方，由于气温上升，动物越来越少， 鸟类也越来越少；解放后的湖北， 我的老家仙桃都有老虎，现在可能吗？很多鸟类也灭绝了，所以我们一定要一起爱护环境。我觉得，由于气候变暖，以及人类的过度开发破坏自然环境，很多景色和动物没了，很多物种都灭绝了。这对我们地球、对人类都是一个巨大的灾难，如果继续这样下去，这个地球就不适合人类生存了，所以我们摄影师可以通过新旧照片的对比，唤起人们警觉的意识，爱护环境，爱护我们的地球。

《守望家园》

在保护环境方面，我们要退耕还林，退耕还荒。现在北大荒，有一部分地方，为了保护自然环境，退耕还荒。对个人而言，我会从自己做起， 尽量不用塑料制品， 我很少喝矿泉水、纯净水， 一直喝井水、自来水、泉水，也很少用纸巾，我觉得要从我们自己节约用水、节约用纸做起。大家都应该这样，从我做起，从爱护环境的点点滴滴做起。

《独钓天涯》

杂志： 人老心不老， 您的作品处处散发着活力和积极的生活态度，您是有什么诀窍吗？

杨元惺：我觉得是好的心态和坚持锻炼吧。

对摄影的热爱让我始终保持一颗不断学习、不断探索的年轻心态，对于自己热爱的摄影总是有用不完的劲儿。我过年有时候也去拍照，比如说去山西、陕西，拍摄老百姓过年，丰富多彩的民俗活动， 我觉得我们只要生活能够自理，长寿就是幸福快乐的事情，《中国老年》杂志刊登介绍的不少老人都是我介绍的，因为我认识的健康老人多，大家的心态都非常好。

《廊》

另一方面，我从小就坚持开窗睡觉和冬泳，明年我就80了，现在还能冬泳，在任何地方我都敢下水游泳；中医理论说保暖、祛湿、春捂秋冻，但是中医理论也是因人而异的，好像不适用于我，我从来不穿秋裤， 不穿毛衣。每个人体质不同， 但是有一点一定是百试百灵的，那就是坚持锻炼，我一直坚持锻炼身体，我认为好的体质才能有健康的意志。我们一家人都很热爱锻炼，比如我夫人坚持游泳、做瑜伽，我女儿48岁了，还在跑半马，我们一家人都在锻炼身体。我觉得有了良好的体质，你才能够享受生活，才有精神去拍照。死后必定长眠，生前何必久睡，我一直是这观点，所以要抓紧时间看世界，过好每一天，吃好每顿饭，拍好每张照。

《斑斓秋色》

我一直订各种杂志，《新时代摄影》是我最爱看的杂志，现在是读图时代， 但纸质媒体也不能少， 尤其对摄影而言， 我感谢新时代摄影的采访，有机会和大家见面。