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访谈 / INTERVIEW

《祖国万岁》 《柿子红了》

《新时代摄影》杂志：李老师，您好。最近看了您的很多作品， 出彩虹出现时间、位置，拍摄的角度，然后为了心中坚守在艺术的
印象最深的是《天境》。众所周知，陕西是文化大省，也是近年来 雨中，哪怕十年等一回。只要你构想的脚本符合自然规律，就会捕
崛起的摄影强省，这与当地的历史沉淀和文化积累密不可分。我们 捉到精彩的艺术风光。想让自己的摄影不囿于大众化脱颖而出，就
想先请教的是，您如何看待摄影和历史、文化的关系？ 要对拍摄的对象烂熟于心，对期待的作品做好构想，还要锲而不舍
李瑞辉：陕西历史源远流长，地域文化闻名遐迩。这里是中 地坚守。
国历史上秦、汉、唐等十三朝代政治、经济、文化的中心，是中
《新时代摄影》杂志：无论文学还是摄影，艺术一定是根植于
国古人类和中华民族文化重要的发祥地之一，也是中华民族历史
人类生存的这片热土，以及这片土地上的人民。您的作品《祖国万
文明最早走向世界的地方之一。
岁》和《柿子红了》，就明显地带有这种特色。作为从事摄影多年
陕西人杰地灵，英才辈出。这片广袤丰饶的黄土地，承载了厚
的专业人士，您在拍摄实践中，对此有哪些珍贵的心得可以和我们
重的文化积淀，孕育了无数的文化巨匠。其中文学界荣获茅盾文学
的广大读者分享？
奖的路遥、陈忠实、贾平凹，是当代陕西文学的三驾马车。他们从
李瑞辉：红色，是热烈之色，赤诚之色。以红色为基调，反
不同的艺术视角展现了陕西的地域文化和风土人情，是陕西文化的
咉广大农民群众对祖国的感恩、对生活的热爱和喜获丰收的欣慰，
恢宏卷轴。
这是农民朴素的情怀，用镜头捕捉和反映这一情怀，也是摄影家
作为陕西文化的一脉，陕西摄影界以胡武功、侯登科、石宝
的责任担当。《祖国万岁》《柿子红了》两幅作品不仅仅是一个
秀、潘科为代表的纪实摄影群体，立足本土，取材于本土的历史遗存、
场景，一个风光，它是一个时代的剖面，更是新时代人们的精神
自然风光、民俗文化等，以纪实见长，在中国摄影界异军突起。他
风貌。
们关注社会，关注人性，关注民俗风情，是面向社会的直呈与呐喊，
回顾起来，这两幅作品想表达的一个词就是：情怀。有什么样
成了中国当代摄影艺术的一支劲旅。
的情怀，就会有什么样的作品。作为一名摄影师，就是要用镜头聚
在我看来，中国摄影界出现陕西群体，以“真实性”及以写实
焦现实生活，聚焦时代的发展，以来源于生活、高于生活的摄影作
为主的纪实摄影家，是当地历史和地域文化绵延至今的必然结果。
品向读者传递积极、向上的正能量。
从现实和未来的角度看，摄影师的镜头只有窥进历史，同时探寻文
化的丛林，才能拍摄出令人震撼、意味隽永的作品。 《新时代摄影》杂志：城市化既是中国改革开放的重要推动
力，也是经济和社会发展的必然结果。在这一伟大的历史性进程中，
《新时代摄影》杂志：多年来，乾陵和兵马俑一直是备受很多
摄影艺术是大有作为、大有可为的。为此，您也做出了很大的努力，
摄影人喜爱的两大拍摄题材。您的这方面的作品也很多，最典型的
成果颇丰。您认为，在记录城市发展和国家变迁方面，摄影人应该
就是刚刚提到的《天境》，但是有一个问题，拍摄的人多、拍摄出
如何“与时俱进”？
来的片子多，并不意味着“好作品”就多。在您看来，如何才能在
李瑞辉：城市化既是中国改革开放的重要推动力，也是经济
大众化的拍摄主题中做到“脱颖而出”？
和社会发展的必然结果。摄影人应该与时代同步，发挥担当，体
李瑞辉：摄影作品源于客观存在，源于生活，源于摄影家对
现作为。摄影家要用镜头记录城市的成长，表现城市建设者的奉
生活的认识和对艺术想象与感悟。
献精神；用镜头表现城市的巨大变化，反映城镇化日新月异的进
作品《天境》拍摄于今年 7 月 11 日，大雨过后彩虹高悬天宇，
程；用镜头描绘城市的美，衬托城市居民的幸福指数。
拍摄地是乾陵。我想捕捉这个镜头是夙有之愿，乾陵是两个帝王的
我拍摄的题材大都了大量取材于我的家乡——乾县，乾县的城
合葬陵墓，是大唐一个时代的封存与记忆，历史的烟云氤氲一千多年。
镇化建设是我取之不竭、用之不尽的浩瀚题材。数年来，我坚持拍
彩虹如桥，即是连接历史与现实的天境，也是自然与自然之间衔接
乾县城市建设，并主编出版了《古城新貌》摄影集，受到了当地政府、
的天境，亦真亦幻。艺术地反映历史，反映自然之美，是我赋予《天
城市建设部门和群众的喜爱与好评。
境》这张照片的深刻内涵。
这幅作品的创作使我更加认识到：摄影师不仅要捕捉大自然的 《新时代摄影》杂志：回顾自己几十年来的摄影经历，您有哪
瞬间，更要做大自然的导演。雨后彩虹是自然现象，我首先要构想 些主要拍摄感悟和体会？
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