Page 21 - 7期 数码世界全
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空间的错觉，可以看到既真实又不真实的影像。摄影的这种延展性为我 大楼和宽阔的马路，北京像一个膨胀的气球不断的增大着，但是那些可
提供了非常大的表现空间，让我可以有更多的手法去创作。 以唤起人们对历史和过去记忆的东西却越来越少了，流失的东西会在人
其实，这里面没有太多的悬念，这些防尘网已经成为当时北京的一 们的记忆里留存一段时间，而一代人过去后，将会是一片空白，留给后
个特色了。当时看到的这个景象只是想将这些东西作成一幅画，好看而 人的就是这样一片没有特点的浮躁的简单的新建筑，人文气息消失得无
已，但随着深入细化，慢慢觉得不是一个简单的复制和趣味问题，这里 影无踪。当然北京只是一个典型的范例，目下之中国都在重复着这个“运
面有着很多含义。试想，为什么会出现这么多土堆？因为城市在不断建 动”。这些都是“发展”和“现代化”惹的“祸”。
设，这些物体是一个城市的参数，它的多寡预示着城市的动迁和变化的 在做这套作品时实际上头脑里回避不掉这个问题。这些渣土还预示
多少与快慢，这倒正是我一直关注的一个问题。我出生在北京，对北京 着大量的垃圾充斥在我们生存的周围。这一切一切都构成了我做作品时
的人文历史有着浓厚的兴趣和热爱，而目前的北京正经历着前所未有的 的心情──沉重和感伤。
变化，大量的古老的东西在铲车的推动下瞬间消逝，代之以高高的水泥 但是，宋代山水里那超脱和空灵的美感，正好和当下的实景形成了
富春山居图
对比和反讽，应该说，画面越美此意越强。所以，运用中国传统绘画的 这些展览中，您最看重哪些参展作品？有没有哪个展览对您影响最大？
符号，正是一个计谋，一个言在表而意在外的计谋，相信大家也会同意 答：这个没有特别具体的实例，但是作为在当代艺术语言的多样化
我的观点和手法的。 的环境下，我特别关注的是一些跨媒介和跨领域的艺术作品。影响我的
《数码世界》杂志：摆布或者 PS 现象，在某种意义上起到了揭示 展览实在太多了，记得 2008 年时参加了一个在深圳由著名策展人冯博
社会问题、推动社会文明进步的作用，但也有不少人质疑这样的造假拍 一策展的《移花接木─中国当代艺术中的后现代方式》就属于这个类型
摄行为。您怎么看待这种现象？ 的展览，里面参展的艺术家来自各个不同的领域，但是都有着共同的理
念即跨界和跨语言的表达，所以当时对我启发特别大。
答：“摆布或者 PS 现象”是拍摄手法问题，和“在某种意义上起
到了揭示社会问题、推动社会文明进步的作用”没有任何关系，之间不 《数码世界》杂志：经过多年的创作实践，您觉得摄影对您的生活和
存在什么逻辑联系，造假拍摄涉及到违反了纪实摄影的规范，那是很严 工作产生了哪些积极的影响？最后，可否和我们透露一下近期的拍摄计划。
重的错误的，是可以上升到道德品质的问题了。而艺术范筹里“造假” 答：因为目前我的主要创作语言是影像方式，因此成为我最重要的
和“PS”都是属于创作手段，是没有界限的，目的都是艺术家通过这些 手段，自然是影响很大的。后面我的作品依然采用影像语言创作，但里
手段将自己的艺术观点和态度表达出来。是两回事。 面的形式都和中国传统语言符号有着紧密的关联。目前已经有几个系列
《数码世界》杂志：在国内外您相继举办个展和参加各种群展，在 的作品产生了。
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