Page 107 - 4 数码世界全部

创意就是这样：它表达作者对世界的
诠释，反映作者的意愿，而不是故意复制
别人或自己已完成的作品，把显而易见的
景观拿来再炒一次。
那么如何让自己的作品更具创意？
常常有人在一个景点对我说：我想看看你
如何创作。然而创意是无形之物，既没有
公式，又无法召之即来。当我们苦苦追求
的时候它会消失得无影无踪。我们可以
做的是给创意创造一点有利的氛围，让它
自动来找你：

1. 创意首先取决于作者的眼光 过：“在你后方和你前方的东西都比你内在 作品一定出自热爱自然的摄影师之手，好
摄影师一个常见病是对自己的大片爱 的东西逊色得多。” 我们为什么要舍弃自己 的野生动物摄影师也一定热爱生命（我是
不释手，浑然不知同样的作品在网上已经 最值得珍贵的内涵去追求属于别人的外部 指除了自己以外的生命）。当我们为摄影
是比比皆是。这其中虽有敝帚自珍的原因， 世界呢？外界的美艳不能弥补内在的贫乏。 而残害生灵，为获取决定性瞬间而折磨动
但是摄影知识的贫乏也是不可否认的因素 亚当斯有句名言：“我们不只是用相机拍照， 物，得到的“大片”会赢得短暂的掌声，但在
之一。连世界上的作品是什么样子都不知 我们带到摄影中的是所有我们读过的书， 摄影史上留不下任何痕迹，读者很快就会
道，如何知道怎样算是与众不同？于是随 看过的电影，听过的音乐，爱过的人。”这就 忘却。我们正在为不尊重野生动物而承受
便按一张便成了独一无二：自己的独一无二。 是摄影的秘诀，别人效仿不了。当我们有 着生死存亡的考验，难道只有吃货才需要
如何训练眼光？布列松说过：“你的前 一天对摄影痴迷到不再去读书，不再去听 反省？野生动物摄影师就不该反思吗？问
一万张照片是你最差的照片。”其实摄影 音乐，不再去艺术馆，不再去爱身边的生灵 一问我们的美片是否来源于对其他生物的
的训练不仅仅在于拍摄。我们仔细研究过 和一草一木，我们的创意也就自然而然地 摧残，而不是展现共享自然的和谐。下一
一万张作品吗？更不用说读万卷书了。偶 枯竭了。 次分享自己的作品，或者为别人的作品竖
尔会有摄影朋友问我一个摄影问题，我很 还是多想想我们喜欢什么，喜欢做什 起大拇指的时候，问一问自己是不是也在
惊讶地回答：“我某一篇《摄影范谈》里就写 么事情，而不是如何去出大片。好的风光 扩散病毒。
的这个内容呀”。“哦，收藏了，还没有读”。
网络时代助长了我们的惰性，随便在手机
上输入一个问题，答案便会送到我们面前。
知识来得如此容易，让我们很少主动地系
统地寻求知识。以至于我们的知识看似丰
富，实则贫乏和片面。
要什么样的眼光？网络时代的图片可
以瞬息间传遍全球，这就迫使我们摄影师
需要有全球性的眼光，这样的眼光在小团
体中是找不到的。我常常告诫摄影初学者
要少泡微信群，多花时间去研究世界一流
的作品。如果整天在普通作品中泡着，什
么时候才能泡出出类拔萃的眼光呢？

2. 创意来自作者自身的修养
创意是直觉、本能、知识和经验的结
合。美国十九世纪的思想家爱默生曾经说
《Music of Light》

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