Page 26 - 1月数码世界

名家访谈 Famous Interview

2011 年那日松策展《八十年代中学生》

2017 年，那日松获得《北京青年周刊》举办的“青年榜样”年度人物奖 2019 年那日松策展平遥国际摄影节致敬展《庄灵：驻影青山》

《数码世界》杂志：从 2007 年联合创办“映艺术中心 / 映 摄影作品。那么，在中国很遗憾还没有一家中国人自己主办的摄
画廊”，到 2009 年年创办《像素》杂志，应该说这是您又一次 影博览会，中国人普遍对摄影作品的收藏价值没有认知，没有平台，
成功的身份转换，从而也能够让您站在更高的层次、更广的视 没有市场，中国摄影家的作品自然也就没有出路。映画廊从 2019
野来观察中国的摄影市场、摄影人和摄影发展。在这个过程中， 年起开始举办“摄影小集”，初衷就是从小做起，培育中国影像
映艺术中心 / 映画廊和《像素》杂志的定位和宗旨是什么？对于 收藏的市场氛围，通过小集培养藏家对摄影的兴趣，教育摄影师
行业的发展与进步，又发挥了哪些重要作用？ 如何进入市场。那么，2019 年的四季小集已经结束，应该说取得

那日松：做一个如同纽约国际摄影中心（ICP）、欧洲摄影之家、 了很大的成功，也产生了很大的影响力，现在全国范围内都在办
英国摄影师画廊那样的摄影机构一直是我的一个梦想，做一本自 类似的“摄影小集”，虽然良莠不齐，但毕竟都在为中国的影像
己喜欢的摄影杂志一直是我的理想。那么我觉得我是幸运的，在 收藏市场做着努力。明年，映画廊“四季小集”还会继续，当然
很多人的帮助下，我可以不断实现和接近自己的理想。那么，映 会有升级，有新的变化。
画廊初创时也是定位模糊的，也是不断纠正方向，不断融合各种
资源，才一路走到今天，目前的映画廊在展览、出版、影像市场
《数码世界》杂志：毋庸置疑，在当下这个信息快速更迭
等方面都在不断发展延伸，我希望它未来可以成为一个新型的“影
的时代，昨天就是今天的历史，今天也将成为明天的过去，“现
像综合体”，而不仅仅是一个传统的摄影中心或者博物馆 ......
在”永远是瞬间的、短暂的。相应地，网络媒体在短短几年就

以铺天盖地之势迅速占领了舆论的主战场，“传统媒体已死”
《数码世界》杂志：在摄影界，摄影作品的价值、特别是 的论调一度甚嚣尘上。而摄影类杂志的受众面本身并不广，加
商业价值始终是最受大家关注的话题，就连很多玩手机摄影的 之今天中国的摄影市场尚未真正完全成熟。同为媒体人，希望
人都希望自己的照片能够“卖钱”，显而易见，这是不可能的， 您给我们杂志提一些建设性的意见和建议。
也是不现实的。那么，您如何看待摄影作品的商业价值？我们 那日松：理想与市场。媒体人首先要是一个理想主义者，但
知道，“映艺术中心 / 映画廊”为此也做了大量卓有成效的工作。 同时又要兼顾市场。中国是世界上摄影爱好者最多的国家，也是
在这方面，您及画廊有哪些进一步的计划和行动？ 摄影器材市场最大的国家 ...... 摄影媒体有太大的空间可以发挥。当
那日松：摄影的商业价值是显而易见的。过去人们在家里喜 然现在的摄影跟十年前也不一样了，现在是“人人都是摄影师”
欢挂画，现在的时尚则是挂一张自己收藏的照片。照片在家居装饰， 的时代，是移动互联的时代，是人人都是自媒体的时代，是大数
艺术收藏领域已经越来越成为主流。除了世界几大重要摄影博览 据的时代，而这个时候，专业摄影媒体应该找到自身的特点和优势，
会外，国际上那些主要的当代艺术博览会上，也出现越来越多的 融入时代潮流，涅槃重生。

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