Page 18 - 201904数码世界

个层次一个层次的节奏感，它就和音乐产
美，是多感审美的集合体。本来在这里也
生了一定的联系，具有听觉效果；其次，
雾凇这种洁白以及洁白里边的细节和纹
理，以及雾凇谷中的河湾，都具有触觉效
应，让人有种身临其境伸手可触的感觉；
再次，雾凇展现出来的清新气息也具有嗅
觉效应，让人感觉到有一种特殊的意境在
里边。所以，在创作开始的时候，整个立
意、创意都和这种通感有联系。
具体到创作的过程，索久林介绍说，
首先是主客互通，用我们感受到的生活提
炼出来的理念来确立立意，就是要表达我
们中国冰雪的这种神圣壮阔和圣洁高雅。
其次，在具体表达的时候也注意到这个画
面虽然非常大，但是如果没有这个变形产
生的触觉感，它可能也不会有视觉的冲
击力。视觉的冲击力和这个变形产生的触
觉感有关，让我们感觉到河湾的延展还没
有到尽头，必须用补充的想象来看它的这
种气势。第三，把整个影调控制在冷调里
边。这种冷调感觉和嗅觉产生一定联系，
这种寒冷清新的气息让我们感觉到用冷
调非常合适。如果这里边没有这种感觉，
那可能整个影调会产生变化，这个是和通
感有联系的。另外，在具体的表述当中，
比如说一些具体手法的运用，这也是把多
种感官、多种感觉调动起来产生的结果，
都是在围绕着作品的立意来处理画面的构
图和光影效果。可以说，《大平台雾凇
河谷》是多种要素共同构成一种特殊的审
的表现之中。这是通感的一个方面，另一
个方面，在雾凇创作这种视觉形象中，认
知和表达都要借鉴多种感觉，才能够把表
现对象审美品质的多样性囊括进来，才能
全方位地看到它的艺术特质、艺术价值，
然后经过比较，选择一种或几种最突出的
感觉要素，把它作为情感表达的遵循，以
确立自己的立意和创意。
在《大平台雾凇河谷》这幅作品的创
作当中，我们是通过视觉看到了雾凇目不
可及的气势，但是通过其他感官也强化了
这种感觉。首先，当我们看到这个雾凇一
可以运用一些点光、局域光、朝霞晚霞，
但是为了表达冰雪的气势特质，把那些都
省略了。就是这个主观客观互通排除了很
多常见的甚至大家认为很好的但是多余的
东西，因为它不符合这幅作品表达神圣
感、神圣美、壮阔美、高雅美的要求。
文学素养对摄影创作的影响
应该说，索久林先生在摄影方面取得
如此令人瞩目的成绩，绝非偶然。创作出
《大平台雾凇河谷》这幅优秀作品，也绝
非灵光乍现，幸运得之。我们知道，中国
的摄影家不少，但是有诗人、作家背景的
摄影家则极为罕见。诗人强调“功夫在诗
外”，书法家强调“字外功”，艺术本身
是相通的。毫无疑问，深厚的文学功底尤
其是诗歌素养，应该对于索久林出类拔萃
的摄影创作提供了厚积薄发的坚实基础。
我们发现，索久林在许多场合都喜欢
引用海德格尔“一切艺术作品都是诗，艺
术本质上是诗意的”观点。对于文学创作
对冰雪摄影创作的影响和融合问题，索久
林侃侃而谈，他认为，所有的艺术形式在
感受生活、表达情感方面都有着相同的规
律，相互之间都是可以借鉴的。文学修养
对摄影艺术创作肯定是有益的，我们在很
多艺术作品的创作中也时常受一些文学作
品的启发，产生对艺术作品创作的特殊感
觉。比如说在拍摄《大平台雾凇河谷》这
《历练》
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